Colección Exclusiva
Canto
El pilón llegó a América como conocimiento, no como carga —transportado por la diáspora africana a partir del siglo XVII, un tronco ahuecado y un pesado mazo de madera utilizado para quitar la cáscara del maíz, el arroz, el café y el cacao. En Colombia, estuvo en el patio de casi todas las casas rurales hasta que los molinos eléctricos lo reemplazaron. El trabajo pertenecía a las mujeres, hecho antes del amanecer, dos de ellas enfrentadas, alternando la caída de una mano de cuatro kilos para que los mazos nunca se encontraran. Del esfuerzo surgió el canto —canciones de trabajo construidas sobre el ritmo del brazo, la respiración cayendo con el golpe.
Todo en el objeto era sustracción. Se hace ahuecando un tronco. Se usa ahuecándose aún más, un golpe a la vez, por lo que su forma final nunca fue totalmente decidida por la mano que lo empezó. Madera quitada para hacerlo. Madera quitada para usarlo.
Este fue encontrado, no hecho. Lascaux dibujó una nueva superficie para él y lo talló: flores, un pájaro, un tallo torneado, una base que se abre en pétalos.
El primer material que recibió en lugar de perder.
Lo que queda no es ni herramienta ni ornamento. La función se ha ido —nada será machacado aquí de nuevo—, pero el gesto permanece, retenido en las marcas de la gubia y en las grietas que la madera adquirió antes de que a nadie se le ocurriera dibujar en ella.
Dimensions
Al 80 cm × Ø 44 cm (boca) · 31.5 × 17.3 pulg
Weight
70 kg · 154 lb
Materials
Madera maciza
Application
Sculptural object. Floor, plinth or console. No longer functional — not for food preparation. / Objeto escultórico. De pie, pedestal o consola. Ya no es funcional — no apto para la preparación de alimentos.
Cómo se hizo
El dibujo vino después. Se diseñó una superficie para un cuerpo que ya tenía su propia geometría: la curva del cuenco, el estrechamiento en la cintura, el pie redondo. El relieve sigue esa forma en lugar de cubrirla: las flores se agrupan donde el cuenco es más ancho, un pájaro cruza el punto de mayor curva, el tallo adquiere un patrón torneado, la base se abre en pétalos.
Tallar madera vieja no es tallar madera nueva. Es seca, más dura en algunos lugares, y se parte donde ya ha decidido partirse. El dibujo tuvo que ceder al material más de una vez. Cada marca de gubia se dejó visible — la superficie está facetada, no pulida, por lo que la mano que hizo el relieve permanece legible junto al desgaste que la precedió.